光线“复活”了许多动画电影，但爆款何时再来？(2)

　　如果你细细观察那些通过注资从而被光线“复活”的动画电影，就不难发现这些项目其实都有故事题材、观众以成人为主的小众特征。在内心“情怀”的驱使下，中国几乎每一位有志向的动画人，一直都希望能通过作品的创作实现自己内心深处的梦想，而这也就成为了除市场环境不够明朗之外，这些动画电影项目会曾经遭遇“断粮”的另一个重要原因。

　　所以，这些动画公司最大的一个特点，就是穷——至少在没有金主爸爸资助的时候，简直是穷得叮当响。

　　这也就意味着，较早布局动画电影市场的光线，完全可以用较小的代价投资这些动画公司。

　　有媒体就曾经做过统计，比如出品了《星游记之风暴法米拉》的全擎娱乐，光线就以1100万的代价占股35%；而《大护法》的制作公司好传动画，光线则以1050万换来了30%的股份；至于说曾创作了《大鱼海棠》的彼岸天，光线所占其30%的股份是用640万换来的……

　　在热钱不断涌入动画电影市场的背景下，将那些票房不好、没能顺利产出爆款的公司“战略性”放弃，自然也是一条不错的出路。2016年12月，因为经营理念发生的巨大分歧，光线与曾被王长田认为“中国最好的动画公司”蓝弧文化分道扬镳，虽然当时引得外界一片哗然，但光线其实却在这笔交易中获得了1000多万元的收益。

　　只要动画电影最大的投资价值仍旧停留在能够产出“爆款”，那么中国的动画电影要像海外市场那样，依靠产业链的后续开发实现最终盈利就只能是纸上谈兵，蓝弧文化绝对不可能是最后一个被“战略性”放弃的动画公司。

　　彩条屋总裁易巧曾对媒体表示，由于其投资的18家动画公司都还处于早期阶段，所以目前的成本都是由彩条屋承担，并没有让他们考虑盈利问题。或许是考虑到动画电影制作周期较长的问题，所以王长田也曾对媒体说：“2017年动画市场会比较低迷，但2019年会迎来国产动画电影大爆发。”

　　对于这些被“复活”的动画项目以及背后公司而言，光线的介入固然是件好事，至少在近两年时间里可以专心做内容，不用过多考虑生存问题。但是随着他们创作的动画电影正式上映，这些公司也将不得不面临决定其未来是去是留的“期末考试”。

编辑：ACGx